Chopinovy ​​etudy: historie, video, obsah, zajímavá fakta

Etudy Chopina

V XIX století bylo vytvořeno mnoho klavírních etud. Zvýšený zájem o tento žánr byl zcela přirozený - na jedné straně to byla doba virtuózů, která vyžadovala bezchybné plynulé hraní od performerů, na druhé straně bylo v Evropě rozšířeno amatérské hraní, pro které byly manuály pro zvládnutí nástroje prostě nezbytné. I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles a mnoho dalších usilovně vyvinuli ve svých opusech všechny druhy technických metod. Pouze zde všechny jejich výtvory, které byly v této době vytvořeny, nejsou naprosto podobné etudám F. Chopina. Polské romance se podařilo tento žánr zvýšit na novou úroveň, kombinující technickou složku s živými obrazy a hlubokým obsahem.

Historie stvoření

V uměleckém dědictví Frederica Chopina existuje 27 etud.

První sbírka etud pod opus číslo 10 byla publikována v roce 1833. To zahrnuje 12 prací psaných mezi 1828-1832. V té době byl Chopin již 23 let a v pařížských salonech byl známý jako skvělý skladatel a klavírista. V jednom z nich se setkal s F. Lisztem, kterému tento opus zasvětil.

Druhý cyklus etud byl publikován v roce 1837. Obsahuje také 12 esejů vytvořených v různých letech - 1831-1836. Sbírka je určena pro milovaného francouzského spisovatele Franze Liszta Marii D'Agu.

V letech 1839-1849. Chopin napsal 3 další etudy, které raději opustil bez opusu. Byly vytvořeny speciálně pro jeho kamaráda klavíristu I. Moschelese a belgického muzikologa F. Fethysa, kteří vyvíjeli klavírní učebnice. Tyto skladby jsou méně populární mezi pianisty, protože oni jsou významně horší v komplexnosti k předchozím pracím v tomto žánru.

Zajímavosti

• V říjnu 1939 se Chopin vrátil do Paříže, kde se seznámil s I. Moscheles. Brzy byli pianisté přizváni, aby hráli před královskou rodinou. Většina prací zněla v ten den byla složena z náčrtků, které oba skladatelé zajímali o psaní. Jeho Veličenstvo Louis Philippe byl potěšen tím, co slyšel, a druhý den poslal výkonné dary - Chopinův zlatý pohár a cestovní tašku Mosheles. Fridrich, známý pro jeho jemný humor, pak pustil vtip - říkají, že to nebylo náhodou, že jeho kolega dostal cestovní tašku, zřejmě král chtěl se ho zbavit co nejdříve.
• Chopin často kritizoval Liszta za nadměrnou pompéznost v některých pracích, ale způsob hry Ferenca ho potěšil. V jednom z dopisů F. Gillerovi skladatel připustil, že s radostí ukradne Lisztovi způsob provádění vlastních etud. On sám by takhle nikdy nehrál - Frederic byl výrazně nižší než jeho přítel v síle, vytrvalosti a zdraví.
• Chopin věřil, že pro kompetentní výkon jeho prací musí pianista nutně zvládnout určité práce. Mezi nimi byly i studie Clementi.
• Mnoho pianistů často nesprávně provádí etudu č. 10 op.25. Jak plánoval Chopin, v něm by měly znít melodické legato oktávy, a ne "Listovskaya vykolachivanie."
• R. Schumann nebyl příliš lichotivý ohledně 25. opusu etud. On věřil, že tento cyklus v jeho důstojnosti je mnohem nižší než první.
• Ruské skladatelé provedli transpozici Chopinových etud pro různé skladby. M. Balakirev přepracoval etudu č. 7 op.25 pro smyčcové kvarteto a A. Glazunov - etudy č. 6, Op.10 a č. 7, op. 25 pro violoncello a klavír.
• Jako uznání S. Richtera, Chopinova první etuda byla pro něj nejtěžším z celého cyklu. Vždycky zněl jinak.
• Americkému pianistovi a virtuosovi L. Godovskému se Chopinovi etudy zdálo velmi jednoduché, a tak se rozhodl, že na nich udělá vlastní přepisy. Vlastní 53 procedur, které se staly měřítkem pro klavírní řemeslo a kombinatoriku. Mezi nimi - přepisy pro jednu levou ruku a několik "kombinovaných" procedur, kombinujících 2 a 3 etudy velkého pólu.
• Poslední koncert Chopina se konal v Londýně 16. listopadu 1848, kde skladatel naposledy provedl několik studií. V té době už byl velmi nemocný a vyčerpávající kašel ho prakticky nenechal jít.

• 11. Někteří badatelé skladatelovy tvořivosti naznačují, že zamýšlel uspořádat svých 24 etud ve dvojicích, v tonalitách, jak to učinil ve svých předehrách. Musel však tuto myšlenku opustit, protože je složil mimo provoz.
• Existuje předpoklad, že etuda č. 12 op.25 byla napsána současně s „Revolučním“ jako odpověď na pád Varšavy. Někteří muzikologové však tuto verzi vyvracejí a argumentují tím, že ve své hudební struktuře neexistuje žádná intonace typická pro Chopina „občanská“ díla.
• Německý hudební kritik a dramatik L. Relshtab (který dal jméno "sonát)" Beethovenova měsíčního svitu "hovořil o Chopinově desátém opusu etud. On věřil, že tyto kompozice jsou určeny pro lidi s křivými prsty - v jeho slovech, hrát je, oni mohli vyléčit jejich nemoc.
• Neměli rádi monotónní Chopinovy ​​etudy a polského skladatele F. Miretskyho. Často vyjadřoval lítost, že poznámky v nich byly černé, ne barevné, jinak by je použil jako tapetu.

Neobvyklý výzkum

Studie největšího polského génia stále zabývají výzkumem. Pozoruhodné je, že je studují nejen teoretici hudebního umění, ale také zástupci exaktních věd. Mezi nimi jsou Massimo Blasone, výzkumník z Katedry fyziky University of Salerno v Itálii. Název tohoto vědce je známý po celém světě díky své práci v oblasti kvantové teorie pole. Ve skutečnosti vědec aplikoval myšlenky z této části fyziky na studium Chopinových etud.

Jako materiál pro jeho výzkum Blason vybral dva etudy - č. 3 op. 10 a č. 1 op. 25. V nich se výzkumník snažil vysledovat dynamické procesy a vysvětlit logiku kompozice a její interpretaci, založenou na myšlence symetrie v kvantové teorii, jejím porušování a restaurování. V tomto případě autor dynamickými procesy chápe harmonické vztahy mezi různými akordy v tonálním systému, které Chopin používal. Pro vizualizaci těchto vztahů použil fyzik kód barvy Scriabin pro zvuky v hudebním zápisu.

Technické úkoly a hudební obsah

V jeho etudách, Chopin není omezený na didaktické cíle: on byl schopný zvednout jeho výtvory na novou úroveň, proměnit je ve opravdová umělecká díla a vytvořit nový žánr - koncertní etuda. Následně získal pokračování v dílech F. Liszta, C. Debussyho, S. Rachmaninoffa a dalších.

V Chopinových etudách je představena celá řada technických cvičení, která splňují požadavky pianismu té doby. Každý z nich má zároveň svůj vlastní hluboký obsah. Je pozoruhodné, že skladatel neudělil svým etudám jediný titul, nechtěl je spojovat s žádným programem, ale časem některé z nich byly pověřeny tituly. Nejslavnější z nich dal F. Liszt - popsal etudu č. 12 op.10 jako "Revoluční".

Etudy op.10

Etudy op.25

Etudy op. posth

Použití v kině

Ředitelé často používají hudbu F. Chopina ve filmech a jeho etudy nejsou výjimkou. Nejčastěji si filmoví tvůrci vybírají tyto virtuózní díla pro své dramata a melodramata - jejich subtilní romantické texty, smyslnost a emoce zapadají do atmosféry těchto žánrů.

Pro Fridricha Chopina byla etuda zvláštním žánrem, kterému svěřil nejposvátnější - v roce 1831 skladatel ztělesňoval všechny své zkušenosti o své milované vlasti, utopené v krvi po potlačení povstání. Chopin byl schopen udělat nemožné - spojil do jednoho nedělitelného celku nejsložitější technické problémy a hluboký obsah, celý poetický svět, který umožnil studii najít nový život.