Neuvěřitelný emocionální vliv hudby, od dávných dob nucen přemýšlet o mystických zdrojích svého původu. Veřejný zájem o výběr, poznamenán talentem psaní, dal vzniknout nesčetným mýtům o hudebnících.
Od starověku až po současnost se hudební mýty také narodily v boji o politické a ekonomické zájmy lidí zapojených do hudebního průmyslu.
Boží dar nebo ďábelské pokušení
V roce 1841, malý známý skladatel Giuseppe Verdi, morálně rozdrcený neúspěchem jeho prvních oper a tragické smrti jeho ženy a dvou dětí, v zoufalství hodil pracovní libreto na podlaze. Mystickým způsobem se otevírá na stránce se sborem židovských vězňů, a šokován liniemi "O krásné ztracené vlasti! Drahé, smrtelné vzpomínky!"
Intervenční prozřetelnost okamžitě změnila osud skladatele: opera "Nabucco" byla obrovským úspěchem a dala mu setkání se svou druhou manželkou, soprán Giuseppinou Strepponi. A otrokářský sbor byl tak laskavý k Italům, že se stal druhou národní hymnou. A další nejen sbory, ale také árie z oper Verdiho později začaly zpívat lidé jako rodilé italské písně.
************************************************************************
Chthonic začátek hudby často vedl k myšlenkám na machinace ďábla. Contemporaries démonizoval genialitu Niccolò Paganini, kdo ohromil publikum jeho nekonečným talentem pro improvizaci a vášeň pro výkon. Postava vynikajícího houslisty byla obklopena ponurými legendami: bylo řečeno, že svou duši prodal za magické housle a že jeho nástroj obsahoval duši své milované duše.
Když Paganini zemřel v roce 1840, mýty o hudebníkovi s ním hrály krutý vtip. Italské katolické úřady zakázaly pohřeb doma a pozůstatky houslisty o 56 let později nalezly mír v Parmě.
Fatální numerologie nebo prokletí deváté symfonie ...
Transcendentní moc a hrdinský patos pozdní deváté symfonie Ludwiga van Beethovena vyvolaly v srdcích posluchačů svatou hrůzu. Povzbuzující strach zesílil poté, co zemřel Franz Schubert, který udeřil na Beethovenův pohřeb, a zanechal za sebou devět symfonií. A pak „prokletí devátého“, podporované laxními výpočty, začalo nabývat hybnosti. Anton Brukner, Antonín Dvořák, Gustav Mahler, Alexander Glazunov a Alfred Schnittke byli prohlášeni za "oběti".
Numerologický výzkum vedl ke vzniku dalšího fatálního mýtu o muzikantech, který údajně číhá předčasnou smrtí za 27 let. Pověra se rozšířila po smrti Kurta Cobaina a dnes je Brian Jones, Jimi Hendrix, Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse a asi 40 dalších lidí připočítán k tzv. "Klubu 27".
Pomůže Mozart chytřejší?
Mezi četnými legendami o rakouském genialitu má mýtus Wolfganga Amadea Mozarta jako prostředek zvyšování IQ zvláštní obchodní úspěch. Tento humbuk začal v roce 1993 vydáním článku psychologa Francisa Rauschera, který tvrdil, že poslech Mozarta urychluje vývoj dítěte. V návaznosti na tento pocit se nahrávky začaly rozcházet po miliónech kopií po celém světě a stále, pravděpodobně, v naději na "Mozartův efekt", jeho melodie jsou slyšet v obchodech, letadlech, na mobilních telefonech a telefonních linkách čekajících.
Následné studie Rauschera, které ukázaly, že neurofyziologické ukazatele u dětí skutečně zlepšují výuku hudby, nikdo tak popularizovaný.
Hudební mýty jako politický nástroj
Historici a muzikologové se stále dohadují o příčinách Mozartovy smrti, ale verze, kterou ho Antonio Salieri zabil závistí, je jen další mýtus. Oficiálně, historická spravedlnost ve vztahu k Italovi, kdo ve skutečnosti byl hodně úspěšnější než jeho kolegové hudebníci, byl obnoven milánským dvorem v roce 1997.
To je věřil, že Salieri byl ohovárán hudebníky rakouské školy, aby podkopal silné postavení italských soupeřů na vídeňském dvoře. Nicméně, v masové kultuře, díky tragédii A.S. Puškin a film Miloš Forman pevně zakotvili stereotyp „geniality a zločinnosti“.
V 20. století poskytovaly oportunistické úvahy více než jednou potravu pro mýtické umění v hudebním průmyslu. Vlákna a odhalení doprovázející hudbu slouží jako indikátor zájmu v této sféře veřejného života, a proto mají právo na existenci.
Zanechte Svůj Komentář