L.V. Beethoven "Coriolan": historie, video, zajímavá fakta, obsah

Ludwig van Beethoven "Coriolan"

Ludwig van Beethoven je německý skladatel, největší hudební génius, o němž se během svého života narodilo mnoho legend a mýtů. Vynikající maestro může být bez zaváhání nazýván hrdinskou osobností, protože celá jeho životopisná cesta je příkladem odvážného boje s neštěstí a překážkami, které byly pro ostatní považovány za nepřekonatelné. Beethovenovo kreativní dědictví je neocenitelné a dnes je právem považováno za centrum klasické hudby. Skladatel komponoval svá vynikající díla nejen v dosud známých žánrech, ale vytvořil i nové, jako například programové předehry, které později daly vzniknout rozvětvené rodině jednosložkových skladeb: fantazie, básně a malby. Jedním z těchto inovativních výtvorů byla předehra "Coriolan" - dílo, které je v současné době považováno za jednu z nejodvážnějších skladeb muzikálu Titan.

Historie tvorby předehry "Coriolan" od Ludwiga van Beethovena, stejně jako zajímavá fakta a hudební obsah díla, čteme na naší stránce.

Historie stvoření

Do tvých třiceti čtyř let Ludwig van beethoven nejen ve své vlasti v Německu, ale i mimo ni, byl známý jako skladatel, koupající se v paprscích slávy. V salonech evropských metropolí se staly módní komorní díla. Jeden francouzský výrobce, znalec talentu maestra, mu poslal nádherné klavír. Tisk neustále zveřejňoval články chválící ​​práci Beethovena a v různých městech existovaly skupiny mladých lidí, kteří propagovali díla jeho idolu. Hudební vydavatelé stáli v řadě o nová díla skladatele. Dobré vztahy s princem Karlem Likhnovským mu navíc umožnily být finančně nezávislý: filantrop zaplatil každoročně talentovaný hudebník za 600 florinů. V pracích Ludwiga bylo všechno tak dobré, že dokonce přestal věnovat pozornost své progresivní hluchotě.

Rok 1805 však přinesl skladateli značné zklamání. První vystoupení na veřejném koncertu Třetí symfonie již v dubnu způsobilo nesouhlas veřejnosti. Poté v polovině listopadu vstoupili do Vídně francouzští vojáci, kterým byl skladatel nepřijatelný. Zpočátku Beethoven ctil Napoleona jako hrdinného člověka, ale poté, co se Bonaparte prohlásil za císaře Francie, dramaticky se změnil skladatelův postoj k jeho idolu. Ludwig byl s ním ostře rozčarovaný a sebepostiženého Napoleona vnímal jako obyčejného mocného hladového a krvavého tyrana. Kromě toho, ve dvacátém listopadu, selhaly premiérové ​​představení.Fidelio"- opera, na které měl Beethoven velké naděje."

Pravděpodobně v těch dnech, skladatel, přinejmenším nějak rozptýlit neúspěch jeho nové práce, byl navštíven dvorem Burgtheater, kde prezentace drama Heinricha Collina “Coriolanus” se konal. Autor této tragédie, který si všiml slavného skladatele, se posadil do krabice a během přestávky se s vděčností obrátil k Beethovenovi za jeho zájem. Dramatik dal Ludwigovi malou knihu s textem hry a vyjádřil naději, že ji maestro chce dát do hudby. Beethoven vyjádřil svůj souhlasný názor na drama, slíbil, že přemýšlí a navrhl Collinovi, aby se stal přáteli. "Coriolan" na skladatele opravdu udělal tak silný dojem, že se Ludwig během představení nemohl zdržet slz.

Následně si Beethoven uvědomil Collinovo přání, ale částečně: nepsal operu, ale jen předehru k jeho dramatu, a vytvoření této práce mělo velmi komplikované pozadí. V září a říjnu 1806 zůstal Beethoven se svým přítelem a patronem princem Lichnovským, který měl velkou sympatii k Francii a pokračoval ve prospěch francouzštiny i během napoleonských bitev. Po porážce spojeneckých sil u Slavkova, Hradec nad Moravicí, kde byl knížecí hrad, vládli dobyvatelé. V říjnu 1806, Likhnovsky, při večeři, aby se potěšil pozvaný francouzský generál, velký milovník hudby, slíbil, že ho seznámí se slavným Beethovenem. Navzdory přetrvávajícím přesvědčivostem vnučka se však skladatel nedostal k hostům a odcházel z Hradce tajně od každého. Po návratu do Vídně se Beethoven ve svém srdci cítil velmi špatně: jeho sluch se zhoršil, v jeho osobním životě nebylo osvícení, hádka s jeho milovaným bratrem Carlem kvůli jeho spěšnému manželství, smrti prince Louise Ferdinanda, porážce Německa, hádce s mecenášem a následnému poškození materiálu ustanovení. Tady v takové nepříliš dobré náladě skladatel pokračoval ve skládání předehry "Coriolan".

V té době byla politická situace napjatá a život ve Vídni nyní závisel na Napoleonových rozmarech. Beethoven teď a pak začal dávat jasně najevo, že si nezaslouží laskavost císařského dvora. Maestro byl odmítnut poskytovat dobré koncertní sály. Nepomohlo tomu, že se kolegiální vedení dvorních divadel skládalo z jeho kamaráda knížete Lobkowitze. Na pomoc Beethovenovi a kompenzaci opovržlivého postoje ze strany úřadů uspořádal šlechtic ve svém paláci v březnu 1807 dva koncerty z děl skladatele, mezi nimiž byl poprvé představen předehra Coriolan. O měsíc později znělo dílo znovu, ale už ve vídeňském divadle před eponymickým drama Collin.

Zajímavosti

• Coriolan je takový cognomen (přezdívka) pro vítězství nad militantními a svobodně milujícími lidmi, které se nazývaly Volsk, a také pro dobytí města Corioli, který žil ve VI-V c. BC er legendární římský velitel Gnaeus Marcius. Vyznamenaný odvahou v bitvách, statečný patrician nenáviděl plebejce. Kvůli takovému opovržlivému postoji vůči obyčejným lidem nejenže nezískal místo konzula - nejvyššího úředníka římské říše, ale také aby byl ze svého státu vyloučen za život. S temnými myšlenkami na pomstu šel Martius na Volu a uzavřel s nimi spojenectví proti Římu. Když Coriolan s armádou obléhal město, které ho odmítlo, vyslanci byli vysláni k veliteli se zprávou, že mu Římané odpustili a zrušili jeho rozhodnutí. Martius je však poslal zpět. Velitel nepodléhal přesvědčování kněží, a až když k němu přišla jeho matka, manželka a děti, vzdal se a vedl vojáky z obklíčeného města. V Collinově dramatu Coriolan, který nedokázal vyřešit svůj duchovní tragický konflikt, končí svůj život sebevraždou.
• Akty “Coriolanus” zaujaly mnoho starověkých historiků a spisovatelů. Nejslavnější z nich byl řecký filozof Plutarch, který ve své práci "Srovnávací biografie" znovu vytvořil obrazy prominentních osob Říma a Řecka. Tato práce byla základem slavné "Tragédie Coriolan" od velkého Williama Shakespeara.
• V Collinově dramatu Coriolan končí svůj život jako sebevraždu, v Shakespeare velitel zrady zabíjí Volského a podle některých dávných historiků žil exil v cizí zemi až do stáří.
• Předehra "Coriolan" Ludwig van Beethoven zasvěcený svému příteli Heinrichovi Josephovi von Collinovi - rakouskému spisovateli, autorovi stejného dramatu, ke kterému byla napsána jako úvod.
• Během života Beethovena, předehra Coriolan byla jen jednou hrána jako úvod do Collin dramatu a několikrát jako nezávislé koncertní dílo. Výsledky skladeb však nakladatelství vydalo pouze dvacet jedna let po smrti skladatele jako opus číslo 62.
• Jedním z dobrodinců Beethovena, který poskytl skladateli významnou materiální podporu, byl kníže Karl Likhnovský. Skladatel, vděčný patronovi umění, věnoval několik jeho skladeb, včetně slavné "Patetická sonáta"," Sonata №12 ","Symfonie №3".
• Kníže Karl Likhnovský sponzoroval nejen Beethovena, ale i Mozarta. S tímto a dalším hudebním géniem však musela být ušlechtilá vznešenost kvůli jistým okolnostem oddělena, nikoli přátelským způsobem. Například Mozart tak často, bez jakéhokoliv návratu, si půjčil peníze od prince, takže Likhnovský je musel vrátit prostřednictvím soudů.
• Premiérové ​​představení drama Heinrich Collin "Coriolan" se konalo v listopadu 1802. Hlavní roli v tom hráli Mozartův švagr Joseph Lange. Hudební čísla z opery Idomeneus od velkého Wolfganga Amadeuse Mozarta byla použita jako intermezty v představení.

Obsah

"Coriolan„- jedná se o hudební skladbu, jejíž obsah Beethoven naplňuje zvláštní dramatická záře. Od začátku až do konce je veškerá hudba předehry, prostupná akutním napětím ostře kontrastních kontrastů, vnímána jako nepřetržitý boj hlavní postavy se sebou samým, stejně jako s okolnostmi.

Práce, psaná v klíči C moll s časovým označením autora "allegro con brio" a uzavřená ve formě sonáty allegro, má ve své struktuře určité zvláštnosti. Vzhledem k tomu, že veškerý hudební vývoj v předehře prostupuje jedno vlákno, jsou jeho úseky navzájem úzce spjaty. Ve skladbě nejsou rozvinuté vývojové a spojovací části, významnou roli však hraje kód a vstup do jeho dramaturgie.

Od prvních zvuků díla skladatel ponořuje posluchače do napjaté atmosféry srdečně rozporných rozporů. Předehra se otevírá ponurým sjednocením ozvučením houslové skupiny, které okamžitě zastaví tvrdé akordy celého orchestru. Po třech opakováních těchto dramatických intonací, oddělených významnými pauzami, stejně jako pár drsných imperativních akordových replik, začíná rozrušená hlavní část expozice na klavíru, jejíž melodická linie je vyjádřena housleasertivně spěchá nahoru. Intenzivně se rozvíjející získává charakter rostoucí úzkosti a je také naplněna zoufalstvím a úzkostí, ale pak se v jejím předmětu objevují druhé sestupné intonace, připomínající sténání a prosby. Povaha hudby dále mění kontrast. Po modulaci do paralelního klíče E-flat začíná melodická a něžná první část sekundární části. Široce tekoucí krásné "arioso", které housle vystupují, zní jemně a lyricky na pozadí arpeggiovaného doprovodu. Toto osvícení však netrvá dlouho. Lyrické téma je nahrazeno jiným, ve kterém se znovu objevují smutné intonace. Sol minor key, rušný rytmus akordové textury s disonantním zvukem znovu naplní hudbu tragickým napětím, které se nejvýrazněji projevilo v následném finále na základě motivů hlavní části.

Vývojová část předehry, odrážející rostoucí tragédii situace a zoufalství hlavní postavy, která cítí svou vlastní bezmocnost, je velmi malá. Postaven na hudebním materiálu závěrečné části, je vnímán jako pokračování expozice.

Hudba předehry získává nejvyšší emocionální napětí v reprízě, která začíná po hodinové pauze. Zvláštní drama zde tvoří akordy z intro, které akcentují do plachých, klavírních motivů hlavní části. Následující první téma sekundární části je stále lyrické, něžné a zpěvné, pouze v této pasáži to zní ve zdvojení C dur a oktáv. Druhé téma postranního a tematického materiálu finální vsádky je navrstveno na orgánový bod. To předurčuje hodnotu následujících kódů, které začínají po dlouhé pauze. Ve finále jsou všechna předchozí témata vrácena pouze v jiném pořadí. Zpočátku se ozve tragický stín a zazní zvukový večírek. Poté, s neustálým nárůstem napětí a pocitem nevyhnutelnosti tragického výsledku, je změněn tématem založeným na intonaci závěrečné hry. Objevující se pochmurné motivy úvodu a fragmenty hlavní strany oznamují nevyhnutelný smrtelný výsledek: smrt protagonisty. Nakonec všechno postupně ustupuje. Vládne smutná nálada, která je zdůrazněna posledním tichým pizzicato řetězců.

"Hudba hněvu" - tak skvělá Beethoven nazvaný jeho předehra "CoriolanV této práci, která je charakterizována neomezenou emocionalitou, skladatel, který výrazným způsobem zachycuje tragický konflikt protagonisty se svým osudem, jasně překračuje hranice vídeňské klasické školy a blíží se romantickému programovému symfonismu, který pak ztělesní další generace skladatelů.