P.I. Čajkovského symfonie č. 6 "Pathetic": historie, video, obsah

P.I. Čajkovského symfonie č. 6 "Pathetic"

Šestá symfonie je konečnou kompozicí v díle Pika Iľjiče Čajkovského. Psaní je jedním z nejlepších děl éry romantismu a neztrácí svůj význam v naší době. Naučte se historii stvoření, objevte desítky zajímavých faktů a seznamte se s obsahem skladby na naší stránce.

Historie stvoření

V posledních letech svého života pocítil zvláštní zločin i Petr Iľjič Čajkovskij. Ve svých vlastních dopisech přiznal, že chtěl skládat poslední symfonii, která by mohla být generalizovaným výsledkem jeho činnosti a tvořivým způsobem. Dlouhé hledání doprovázelo autora dva roky. Skladatel dokonce složil několik částí symfonického díla, které neslo název „Život“. Autor se bohužel rozhodl zcela změnit myšlenku a změnit optimistický přístup k tragické koncepci, v důsledku čehož byla téměř hotová kompozice zcela zničena.

Během jeho cesty do Evropy Čajkovskij chytil myšlenku vytvořit dílo, které má takový programový nápad, který bude pro diváky skutečným tajemstvím. Skladatel naznačil publiku, že program bude subjektivní, to znamená, že bude nést kód osobních zkušeností.

Peter Ilyich dlouhodobě mentálně přemýšlel o vývoji skladby v nových zemích. Hudba přemohla jeho duši a přiměla ho, aby křičel. Tvůrce se ve svých dopisech přiznal k takovému sentimentu.

V únoru, při návratu domů, práce na vytvoření začala poměrně rychle. Doslova za čtyři dny byla první část zcela napsána. Začátek druhé části byl položen, ale vzhledem k odjezdu do Moskvy, aby se dal autorský koncert, musela být práce odložena. O několik dní později, po jeho návratu, začalo složení třetí části. A opět odjezd do Moskvy. Teprve v březnu se jim podařilo vrátit se ke kompozici. Koncem prvního jarního měsíce byla připravena verze návrhu.

V desátém srpnu bylo skóre plně připraveno a dáno na malování stran.

Je třeba poznamenat, že autor neřekl nikomu kromě nejbližších lidí o myšlence skládání 6. symfonie, a to až do okamžiku konečného dokončení návrhu verze. Po dopisech přiznal, že v tvůrčím podnětu se zbavil předchozí symfonie a nyní napsal zcela jinou hudbu, kterou by nikdy nevystavoval stejnému osudu.

Název génia klasické ruské hudby znamenal udržení poměrně rychlého, živého života s mnoha výlety, takže orchestrace musela být odložena na dlouhou dobu. Jeho tvůrčí turné zahrnovalo nejen města Ruska, Moskvu, Nižnij Novgorod a Petrohrad, ale také evropská města: Paříž, Londýn a Berlín.

V polovině července se Čajkovskij vrátil do Klinu a začal organizovat. Proces instrumentace trval více času, než se očekávalo. Problém byl v tom, že po letech práce v roli skladatele se Petr Iljič stával náročnějším na vlastní práci.

Premiéra

V říjnu 1893 v Petrohradu, premiéra díla. Dirigentův panel ovládl sám autor. Nelze říci, že veřejnost byla fascinována novou prací, která ruskou klasiku velmi rozrušila. Vložil velké naděje na tuto hudbu, která nemohla být ospravedlněna během jeho života.

Tragická a náhlá smrt skladatele hrála zvláštní roli v realizaci pravého významu hudby. Nějaký čas po rozloučení s autorem, práce byla provedena znovu pod vedením E. Napravnik, hudba byla oceněna a uznána jako jeden z nejlepších symfonických děl éry.

Zajímavosti

• Původně chtěl skladatel sestavit symfonii s názvem programu „Život“. Koncept práce měl být udržován v nejsladším duchu. V důsledku toho bylo obtížné realizovat plán a skladatel zapálil krb s prakticky složeným skóre.
• Psaní je věnováno jeho synovci Vladimírovi Davydovovi, autor o tom napsal v dopise pro Volodyu, na který Čajkovského favorit neodpověděl.
• Pouze úzký okruh lidí věděl, že práce na skladbě šesté symfonie probíhá.
• Jméno "Pathetic" byl nabídnut Peterovi Ilyich jeho bratrem Modest.
• První část byla sestavena v rekordním čase, za pouhé 4 dny.
• Před zahájením práce na kompozici, na první stránce, autor poznamenal: „Pane, požehnej,“ a na poslední stránce, „Pane, děkuju! V tento den jsem dokončil návrh náčrtu.“
• Autor věřil, že tato práce je jeho pýchou, protože bez nadsázky do ní vložil celou duši.
• Úvod do první části, která je semínkem monotematismu, byl složen jako poslední.
• Hudba třetí části byla otevřena olympiáda 80 v Moskvě.
• Čajkovskij v díle citoval církevní dirigent „S svatými odpočívají v pokoji“.
• Následně bude první část kompletně přepracována a původní materiál bude použit pro realizaci třetího klavírního koncertu složeného současně.

Obsah

Šestá symfonie je jednou z mála prací ovlivňujících věčné filosofické téma života a smrti. Autor chtěl posluchači dát příležitost vymyslet si vlastní příběh, a tak se rozhodl opustit explicitní programování. Je však nemožné popřít subjektivní stranu autora, která je vlastní každému kroku díla od začátku až do konce.

Čtyřdílná klasika pro žánr symfonie umožňuje reflektovat tragické drama.

• I část - Allegro s pomalým vstupem Adagio.
• Část II - Pět-valčík.
• Část III - Scherzo-pochod.
• Finále - Adagio lamentozo.

Hudební text symfonie poskytuje přítomnost dostatečně velkého množství tempo změn, které mohou často vést k tomu, že se forma rozpadne a nebude existovat jediný dojem. Ale Čajkovského se podařilo vyhnout se podobnému výsledku díky zavedení monotematismu. Již při zavádění informací je zakódován nejen vývoj první části, ale celé symfonie. Téma úvodu nemůže být zároveň nazýváno leitmotivem, protože se v díle objevuje jednou, ale poskytuje intonační základ pro následující témata, včetně části IV.

Konflikt byl vyřešen v části I díla. Chmurný úvod do tempa Adagio pomáhá nastartovat výstavní sekci, která obsahuje hlavní téma, které vychází ze skryté intonace úvodní stížnosti. Téma je však rozrušené, ale ne napjaté, ve srovnání s druhotným tématem. Emocionální teplota se bude zvyšovat s re-holdingem hlavního tématu, pak se změní jeho vlastní charakter.

Tutti akord je myšlenka, která nese individuální tragédii. Vývojová část obsahuje dvě vlny vedoucí k vrcholu:

• Vlna je založena na žánru pochodu a má křečovitý charakter.
• Wave II je fugatto.

Vnitřní tlak stále roste, barvy jsou zahušťující. To je tragédie vnitřního vědomí, není tam žádné protiopatření, osud nezaklepal na dveře. Problém se rodí v monologu a vyplňuje vnitřní svět člověka a postupně ho ničí. Detekce konfliktů je na pokraji stavby. Napětí stoupá k limitu, na vrcholu vyvstává „mrtvice“, ozve se ortodoxní rekvizita „S odpočinkem svatých“. Na arytmických basech tvoří dřevěné dechové nástroje intonace povzdechu a pláče. Malý kód je postaven na předchozích intonacích a je logickým závěrem části.

Pokud je část I vnitřním emocionálním mentálním procesem, pak část II a část III je prostorem reálného světa, reality, se všemi jejími pozitivními i negativními stránkami.

Finále nedává žádnou naději na vznik optimistického závěru. Konec tragédie, ke které došlo v první části, se nachází ve finále. Potápění do propasti je beznadějnou postavou jako nedostatek štěstí. Sonorita se postupně snižuje, nic se nemůže změnit.

Z hlediska velmi tragického konceptu lze jednotlivé části prohlížet z následujícího úhlu:

• Část I - Přemýšlení o životě a smrti.
• Část II - Poetický svět lyrického hrdiny.
• Třetí část - Scherzo zla, falešný osud nebo svátek života, ve kterém je člověk zvláštním spojením.
• IV - tragické rozuzlení díla.

Hudba 6 symfonie je postavena na jasných kontrastech. Neustálá, spíše náhlá změna vlivů, jak mezi jednotlivými částmi, tak uvnitř nich, umožňuje posluchači nejen proniknout hluboko do smyslu práce, ale také zažít řadu psychologických stavů od absolutních pocitů inspirace až po naprosté vyčerpání a zmatek. Striktně udržovaná klasická podoba kompozice umožnila, aby byla práce mimořádně zajímavá pro studium.

Využití hudby ve filmech

Neexistuje taková situace, že hudba 6 symfonie nemohla vyjádřit. Emocionální amplituda díla otřásá jeho šířkou, možná právě proto, režiséři a producenti aktivně využívají hudební materiál jako další emocionální vliv.

• Stát vs Fritz Bauer (2015)
• Celý snímek (2015)
• Bunker (2011)
• Mentalista (2011)
• Inspektor Bellamy (2009)
• Daphne (2007)
• Letec (2004)
• Zpráva o menšinách (2002)
• Anna Karenina (1997)
• Mraky se vznáší (1996)
• Ren a Stimpi Show (1995)
• Anděl u mého stolu (1990)
• Továrna na zápas (1990)
• Ariel (1988)
• Maurice (1987)

Koncepce díla otevřela nové stránky pro kreativitu romantiky. Poslední rozsáhlá práce Čajkovského navždy zůstane odrazem vnitřního světa tvůrce. Život nebo smrt, být nebo nebýt, je rozhodnutí, je to myšlenka, která vznikla v našem vědomí a dává nám buď sílu překonat, nebo tragický výsledek.