Vidím zvuk, slyším barvu

Vidím zvuk, slyším barvu

"... hudba dává náladu a je na ní nutné znovu vytvořit myšlenku a obraz"

N.A. Rimsky-Korsakov

Svět umění je plný tajemství a neobvyklých jevů, které vzrušují mysl mnoha studií. Jedním z nich je schopnost vidět zvuky.

Od zvuku ke smyslu

Dokonce ve starověké Indii, moudří muži mluvili o neoddělitelném spojení mezi hudbou a barvou, stejný byl potvrzen Aristotle, argumentovat, že poměr zvuků je jako hudební zvuky. Pythagoreans také vzal v úvahu tento vztah, jejich spektrum barev bylo rovné sedmi tónům, a Newton se také zajímal o tuto otázku. V 17. století se mnich L. Castel rozhodl postavit barevný cembalo, o něco později tentýž nápad převzal ruský skladatel A. Scriabin.

Studium zvuku zaujalo německý fyzik Ernest Hladni. Vlastní mnoho objevů v oblasti fyziky a akustiky. S pomocí vědeckých experimentů s postavami Chladni na povrchu oscilační desky prokázal vzájemný vztah těchto dvou pojmů a ukázal, jak můžete vidět hudbu.

Dalším výzkumníkem, který tuto problematiku studoval, je filolog A.P. Zhuravlev. Kdo se aktivně zabýval otázkou vztahu mezi barvou a zvukem ve verších a dokázal, že zvuky mohou skutečně produkovat obrazy. Došel k závěru, že samohlásky ve verších symbolizují barvu. Francouzský lingvista K. Nirop a A. Rambo se o to zajímali ve své době.

Hudba - barva

Podrobněji se budeme zabývat jedinečným fenoménem - barevným sluchem, je třeba ho odlišovat od jednoduchého obrazového myšlení. Jedná se o vzácný projev synestézie - synopse. Je známo, že N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen a M. Kener. Studie tohoto fenoménu byly prováděny jak v SSSR, tak v zahraničí. Například francouzský psycholog, který studoval tuto otázku, identifikuje tři verze vzniku sluchu: embryologického, fyziologického a psychologického.

Zajímavé je, že lidé obdaření synopse jsou schopni vidět tímto způsobem ne každý klíč a ne každý zvuk a každý z nich má svou vlastní, individuální barvu. Například A.N. Scriabin viděl klíče v C dur, F dur a G dur, jako červená a oranžovo-růžová, zbytek barev, které kreslil po pátém kruhu. N.A. Rimsky-Korsakov stejné tonality byly bílé, jasně zelené a světle hnědé. B. Asafiev popisuje tonalitu G dur jako smaragdové trávníky po dešti. Naopak E dur je prezentován ve všech stejných modrých odstínech.

Snažit se sdělit svým posluchačům svou vizi zvuků, A. Scriabin napsal symfonickou báseň "Prometheus", ve které se zapisuje linie světla do samostatného řádku. Složení N.A. Rimsky-Korsakov se často nazývá „zvuková malba“. Pro obrazy moře v jeho operách "Sadko", "Příběh cara Saltana", "Zlatý kohoutek" používá tonality E dur. Ve Sněhu Maiden, hlavní postava je také doprovázena touto tonalitou, která je pak změněna na teplejší D dur major v tavící scéně.

Vývoj barevného sluchu

Vývoj barevných asociací najednou provedl muzikolog V. B. Brainin. Dokonce vyvinul svůj vlastní systém, který je těmto propojením věnován a úspěšně ho praktikoval. Samozřejmě, barevný sluch, jak již bylo řečeno, je poměrně vzácný jev, takže některé otázky zůstávají otevřené. Je mnohem snazší rozvíjet imaginativní asociace, které vznikají při poslechu určitých skladeb. A každý z nás bude mít toto vnímání čistě individuálně.

Poslechněte si klasiku, zúčastněte se koncertů symfonické hudby a jak to vědět, snad pro vás úžasný svět zvuků září svými jasnými barvami.