Světská díla vynikajících ruských skladatelů organicky zahrnovala obrazy ortodoxní spirituality a našla živé ztělesnění intonace pravoslavné církevní hudby. Zavedení zvonění do operních scén se stalo tradicí ruské opery devatenáctého století.
Crouching
Ortodoxní spiritualita, která má vysoké hodnotové referenční body, nese morální čistotu a vnitřní harmonii, živila ruskou hudbu, naopak, prezentovala a vystavovala bezvýznamnost světské marnosti, nížiny lidských vášní a neřesti.
Výjimečná hrdinsko-tragická opera „Život pro cara“ M. I. Glinky („Ivan Susanin“), drama „The Car's Bride“, lidová muzika drama M. P. Mussorgského, epické opery N.А. Rimsky-Korsakov a další, je hluboce možné pochopit pouze prostřednictvím hranolu ortodoxní náboženské kultury. Charakteristiky hrdinů těchto hudebních děl jsou dány z hlediska ortodoxních morálních a etických idejí.
Melos ruští skladatelé a kostelní zpěvy
Od 19. století, ortodoxní církevní hudba pronikla hojně do ruské klasické hudby na intonational a tematické úrovni. Kvartetní modlitba, kterou zpívají hrdinové opery „Život pro cara“ génia Glinky, připomíná partyzánský styl církevních hymnů, závěrečná sólová scéna Ivana Susanina je v podstatě modlitbou, která oslovuje Boha před jeho smrtí, epilog opery začíná povzneseným sborem „Glorify“ v blízkosti kostela žánr "mnoho let". Sólové části hrdinů ve známém hudebním lidovém dramatu o carovi Borisovi Mussorgskijovi, odhalující obraz pravoslavného kláštera (starší Piment, blázen, kalyki perekhozhi), pronikají intonacemi církevních chorálů.
Těžké sbory schizmatiky, navržené ve stylu znamenitého zpěvu, jsou prezentovány v operě Mussorgsky "Khovanshchina". Na intonaci znamenitého zpěvu, hlavní témata prvních částí slavných klavírních koncertů S.V. Rachmaninov (druhý a třetí).
Scéna z opery „Khovanshchina“ od MP Mussorgsky
Hluboké spojení s pravoslavnou kulturou lze vysledovat v díle vynikajícího mistra vokálního a sborového žánru G.V. Sviridov. Původní melodie skladatele je syntézou lidové písně, církevní kanoniky a cantingu.
Znamenny skanduje v sborovském cyklu Sviridov "car Fedor Ivanovič" - podle tragédie AK Tolstého. "Hymny a modlitby", napsané v církevních textech, ale určené pro světské koncertní představení, jsou nepřekonatelnými výtvory Sviridov, ve kterých se staré liturgické tradice organicky spojují s hudebním jazykem 20. století.
Zvuky jsou slyšet
Zvonění Bell je považováno za nedílnou součást pravoslavného života. Většina skladatelů ruské školy má v hudebním dědictví obrazový svět zvoniček.
Poprvé představil v ruské operě scény se zvoněním Glinky: Zvony doprovázejí poslední část opery „Život pro cara“. Rekonstrukce zvonění v orchestru umocňuje drama obrazu cara Borise: scénu korunovace a místa smrti. (Mussorgsky: hudební drama "Boris Godunov").
Mnoho prací Rachmaninova je naplněno zvonicí. Jeden z nejjasnějších příkladů je v tomto smyslu předehra v C ostré maličkosti. V hudebních skladbách skladatele 20. století jsou uvedeny pozoruhodné příklady opětovného vytvoření zvonění. V.A. Gavrilina ("zvonkohry").
A teď - hudební dar. Nádherná sborová velikonoční miniatura jednoho z ruských skladatelů. Zde se zvonice projevuje více než jasně.
Zanechte Svůj Komentář