Vracíme se k tématu modulace az tohoto článku se naučíte, jak hrát modulace v klíči prvního stupně příbuznosti. Podíváme se na hudební příklady modulací, které budou součástí již známého období. Připomínám vám, že toto období jsem využil v lekcích harmonie v hudební škole a konzervatoři. Můžete se s ním seznámit v původní podobě v předchozích článcích, například zde nebo zde.
Například vezmeme a vezmeme v úvahu všechny modulace od major (modulace od minoritních budou ukázány v dalším článku). Jak je známo, každý klíč má spojení se šesti dalšími, které s ní souvisejí v prvním stupni. Hlavní klíče jsou následující:
1) paralelní tonalita;
2) dominantní tón;
3) tonality, která je paralelní s dominantní tonalitou;
4) subdominantní tonalitu;
5) tonalitu paralelního subdominantu;
6) tón harmonického subdominantu.
Celkem 6 tonalit: 2 hlavní (S, D) a 4 menší (paralelní, paralelní S a D, harmonická S).
Modulace na všechny tyto tonality lze provést na jednom obecném principu - přes společný akord. Jako takový společný akord použijeme toniku původní tonality, kterou budeme rovnat různým akordům konečné tonality, a pak, jak by to mělo být, představíme modulační akord, po kterém kadence nové tonality obvykle následuje okamžitě.
Pojďme tedy k příkladům.
Modulace na dominantní tonalitu
Chcete-li začít, zvažte modulaci v dominantním tónu. Jak definujeme, co je to tonalita? Elementární - jednoduše sestavíme triádu na pátém kroku z těch zvuků, které tvoří zvukovou stupnici původní tonality. Například ve vztahu k v A dur související dominantní tonalita bude E major (Toto je trojice, kterou dostáváme ze zvuků mi, g-sharp a si). Ukážu vám hudební příklad modulace od C hlavní v G dur:
Zde je jednoduché modulační období rekonstrukce dvou vět (každá se 4 bary): první končí dominantním počátečním tónem, druhý začíná tematickým opakováním a poté moduluje.
Modulace probíhá následovně: v 6. cyklu tonika C dur se rovná subdominantu G dur, a již v 7. baru, je zaveden cadan quartesexthkord (K64). Z důvodu přehlednosti je okamžik vyrovnání ve funkční řadě uzavřen v pravoúhlém tvaru. Jako modulační akord, což má za následek kadenci nové tonality, je zde použit dvojitý dominantní úvodní sedmý akord (DDVII7) s nižší třetinou.
Modulace na dominantní paralelní tón
Pro mě nebylo tak snadné mít modulaci v tonalitě třetí etapy, která je paralelní s dominantní. Tonic C durkteré budeme vždy považovat za společnou akord, v mi minor je šestá etapa.
Po šestém kroku bylo samozřejmě možné okamžitě přijmout modulační akord. Nicméně, pro větší jasnost změny tonality (obzvláště modální nálada), jsem se rozhodl udělat první odchylku k subdominantnímu sexthkordu (s6) pomocí úvodní tercquartcordu (takže byste neměli být překvapeni, když se basový basový sex zdvojnásobil - zdvojení splňuje přísná pravidla harmonie), po které je modulace redukována na jeho logický závěr je poměrně jednoduchý prostředek.
Modulace na subdominantní tonalitu
Podívejme se nyní na modulaci v subdominantu. Pro C dur toto je ve F dura náš společný akord (tonika původní tonality) v ve F dur bude vypadat jako dominantní.
Zadáním do trojice namísto jednoho zdvojeného tónu septimu (v tomto případě se prima zdvojnásobí, změníme jeho zdvojení v tenoru), snadno získáme akord D7, který nedovolíme drahokamu v nové tonice, ale elipticky nahradí trojici šestého stupně (jak by měla být, s dvojnásobným zdvojením). v jejím tertsovém tónu). Stavíme kadenci modulací akordů II65 a DD65 se zvýšenou prima a nižší pátou.
Modulace do harmonického subdominantu
Stejným způsobem můžete hrát modulaci v tónu harmonického subdominantu. Harmonic major má nižší šestý krok, takže subdominantní triáda v něm bude menší (v F moll pro C dur). Po akordu D7 se tedy přesuneme na nízkou šestou etapu (z znovu).
Modulace na subdominantní paralelní tón
Přechod na tonalitu druhé etapy, tonikum C dur, k naší původní tonalitě, přirovnáváme k triádovému přirozenému 7. kroku re menšíkteré musíme jít.
Jak je známo, akord sedmého stupně (v přirozené menstruaci, je hlavní) se používá velmi zřídka pro harmonizaci, zejména v konstrukcích, které předcházejí skříni. To nemůže být přímo přineseno k této kadenci, obcházet obvyklé subdominant akordy (VII-stádium trojice, ačkoli ne jasně, jedná spolu s dominantní, a proto nemůže předcházet subdominantním akordům). Pro jasnost jsou tedy projevy nové tonality s její menší barvou před přípravou K64 re menšíS pomocí úvodního sedmého akordu jsem udělal odchylku přímo do nové toniky (tedy dvojnásobnou třetinu v tonické triádě). re menší).
Modulace paralelně menší
Poslední modulace, která bude popsána v tomto článku, je modulace paralelně menší. Tady je tonikum C dur to je stejné jako třetí etapa, následovaná odchylkou k subdominantu, a pak, jednoduše, vývoj vede k paralelnímu klíči.
Závěr
Tak jsme se seznámili se 6 modulacemi do příbuzných klíčů a analyzovali jejich hudební příklady. V dalším článku, podobně, a možná nějak jinak, budou ukázány příklady modulací od nezletilého. Pokud nechcete tento článek a mnoho dalších užitečných materiálů, které budou publikovány v budoucnu, přeskočit, ponechte svůj e-mail v předplatitelské schránce pro stránku newsletteru a nový článek vám bude zaslán osobně na Vámi zadanou poštu.
Zbývá vám, abych vám přejel úspěch, milí čtenáři, a požádali vás, abyste: odhlásili komentáře, pokud zjistíte nějaké chyby v harmonizaci. Pokud zjistíte, že tento článek je užitečný, sdílejte jej se svými přáteli na sociálních sítích (pro to níže najdete pravá tlačítka). Děkuji za pozornost, brzy se uvidíme!
Zanechte Svůj Komentář