L.V. Beethoven "Symphony No. 7": historie, video, zajímavá fakta, obsah

Ludwig van Beethoven symfonie č. 7

Toto dílo velkého Beethovena, na které byl skladatel pyšný a nazval jeho oblíbené dítě, jeho současníci okamžitě neocenili. Symfonie č. 7 byla zpočátku popsána jako „hudební extravagance“ a „produkce vznešené a nemocné mysli“ a její autor byl nazván docela zralý pro šílený azyl. Čas ubíhal a dílo začalo nekontrolovatelně obdivovat, říkat to „nepochopitelně krásné“. Sedmá symfonie byla předurčena k osudu. Možná, že apoteóza a celostátní jubilejní slyšení v její hudbě ukazuje směr, který vedl genius maestro k jeho epochální ópe "To Joy", ve které byla učiněna velmi důležitá výzva pro celé lidstvo: "Hug miliony!".

Historie vzniku Beethovenovy symfonie č. 7, stejně jako zajímavá fakta a hudební obsah díla, naleznete na naší stránce.

Historie stvoření

Kdy Beethoven Bylo mu šestadvacet let, byl zasažen strašnou nemocí, v důsledku čehož začal ztrácet sluch. Odvolání na lékaře nezlepšilo zdraví skladatele a brzy si uvědomil, že progresivní onemocnění může vést k úplné hluchotě. Dumas přivedl Ludwiga k myšlence na sebevraždu, ale když se vzal do rukou, začal pracovat ještě intenzivněji na skladatelské tvorivosti.

Beethoven měl navíc chuť cestovat například na návštěvu Itálie, Anglie a vždy v Paříži. Dostal takovou příležitost, když v roce 1811 přišlo pozvání na návštěvu Neapole. Ludwig ji však nevyužil, protože na základě neodkladné rady svého lékaře nechodil do Itálie, ale do českého střediska Teplice. V červenci tam Beethoven nedorazil sám, ale s Franzem Olivou, mladým mužem, se kterým se v roce 1809 stal přáteli. Skladatel nepřinesl do resortu významná zlepšení zdraví, ale zůstal v paměti již dlouho kvůli setkání se zajímavými lidmi. Zde se Ludwig setkal s významnými představiteli německé inteligence, která se vyznačovala pokrokovými přesvědčeními. Mezi nimi vystupoval nadporučík Warngagen von Enze a jeho nevěsta, talentovaný spisovatel Rachel Levin. Kromě toho se však konaly i další schůzky. Velký dojem na Ludwiga se seznámil s okouzlující dívkou, talentovanou zpěvačkou Amalie Sebald. Okouzlující mladá dáma se svým vzhledem a krásným hlasem řídila nejen Beethoven blázen.

Byla to taková inspirující atmosféra pro kreativitu, která přiměla skladatele, aby vytvořil svou sedmou symfonii. Nicméně, on začal psát to ne okamžitě, ale nemnoho měsíců po návratu domů. Celkově skladatel vytvořil tuto práci o něco více než pět měsíců. Symfonie byla dokončena počátkem května 1812 a její premiérové ​​představení se konalo jen o rok a půl později: v prosinci 1813. Jednalo se o charitativní koncert, který se konal v sále Vídeňské univerzity ve prospěch vojáků, kteří byli zraněni v boji proti napoleonským dobyvatelům.

Zajímavosti

• Ludwig van Beethoven věnoval sedmou symfonii filantropovi, sběrateli a bankéři hraběte Moritzovi Christianovi Johannovi von Fries.
• Současníci Beethovena vyčítali skladateli jeho sedmou symfonii, vysvětlovat, že taková "obyčejná" hudba není hodná vysokého žánru.
• Premiéra Beethovenovy symfonie č. 7 proběhla na charitativním koncertu v sále Vídeňské univerzity. Autor dirigoval orchestr a vybrané peníze šly na rehabilitaci zdravotně postižených vojáků. Vystoupení symfonie pro veřejnost však nevedlo k velkému dojmu, ale esej, kterou skladatel vytvořil ve spěchu, byla oceněna s nadšením. Toto, jak říkali, práce, která nebyla hodná velkého Beethovena, byla nazývána "Wellingtonovým vítězstvím nebo bitvou u Vittorie." Hlučný bitevní hudební obraz byl tak obrovský úspěch, že veřejnost věnovala vojákům čtyři tisíce guldenů, což bylo v té době považováno za neuvěřitelné množství.
• Je třeba poznamenat, že Beethoven pracoval na sedmém a osmém symfoniích souběžně a dokončil je téměř současně. Vznik těchto děl úzce souvisí s pobytem skladatele v Českém středisku Teplice v roce 1811. Následující léto se Ludwig vrátil k tomuto úžasnému místu, které je známé léčením horkých pramenů, a setkal se tam s Johannem Wolfgangem von Goethe. Stojí za zmínku, že vzhledem k tvrdohlavé povaze Beethovenu nefungoval vztah mezi velkými lidmi.

• Poprvé Beethoven odcestoval do Teplic s Franzem Olivou. Tento mladý muž, který sloužil jako běžný účetní, byl s Ludwigem velmi laskavý a trpělivý. Skladatel, který má komplexní charakter, by se na něj mohl vznést, říkat mu „nevděčný darebák“ a vyhnat ho. Franz však vytrvale snášel všechny urážky skladatele, který byl jeho idolem a vždy, navzdory urážkám, přišel na pomoc. Tento druh přátelství trval až do roku 1820, zatímco Franz neopustil Rusko.
• Sedmá symfonie Beethovena je velmi dobře známým dílem brilantního maestra, tolik filmařů vkládá fragmenty s velkým potěšením do soundtracků svých filmů. Zde jsou některé z nich: "Beethoven. Žiju se mnou" (Kanada 1992), "Irreversibility" (Francie 2002), "The King Says!" (Spojené království, Spojené státy, Austrálie 2010), Zardoz (Irsko, Spojené státy 1974).
• Obzvláště populární je druhá část "Symphony No. 7" - "Allegretto". Toto složení se často provádí odděleně od celé práce. Například její zármutně znějící provázela první celoevropský smuteční ceremoniál - rozloučení s bývalým německým kancléřem Helmutem Kohlem ve Štrasburku dne 1. července 2017.

Obsah Beethovenovy symfonie č. 7

Symfonie č. 7 (A-dur) je čtyřdílná kompozice, počínaje velkým rozšířeným úvodem (Poco sostenuto). Má přesvědčivé orchestrální akordy harmonicky kombinované s magickým motivem představení hoboj a tiché šustění gama-jako průchody strun, zvuk který později roste k fortissimo. Pak přichází nové téma, které se svou pochodovou rytmickou pružností a kontrasty kontrastu vytváří dojem mimořádného objemu. V budoucnu je důmyslně proměněn a od posledního zvuku se zrodí hlavní část expozice.

První část - Vivace. Celý veselý materiál bez dramatických konfliktů, tematický materiál části je sjednocen jediným rytmickým vzorem, proto je hlavní část a všechna témata, která následují, vnímána jako kompletní hudební plátno.

Začíná hlavní část, plná slunečního svitu a založená na motivy lidového tance flétny, a pak zvednout hoboj, to dává hudbě rysy jednoduchosti a pastorace. V následném chování tématu, na kterém se podílí celý orchestr, zvuk potrubí a rohy transformuje hudbu a zradí její hrdinskou náladu. Boční dávka postavená na předchozím leutritmu zní jako pokračování hlavní. Také na základě lidových tanečních melodií, je plná barevných modulací a na vrcholu triumfální vzlet vede k dominanci tónu.

Ve vývoji vývoje hudebního materiálu postaveného na krátkém motivu také pronikl leutritem. Zde je fúze žánru a hrdinské symfonie, není zde jen rychlé polyfonní hnutí, ale i homofonní momenty, dynamický vývoj ve vývoji vede k reprízám, které se na rozdíl od expozice vyznačují aktivnějším charakterem a nevracejí se k pastorálnímu vzhledu.

Druhá část - Allegretto, který je nejlepším příkladem Beethovenovy tvořivosti, je uzavřen ve složité třídílné podobě. V první a třetí části, napsané v dokumentu Moll, skladatel použil dvě témata, která podrobil zručné kontrapuntální variaci. První téma v přírodě se podobá smutečnímu pochodu, ale není naplněn impotentním smutkem, ale odvážným smutkem. Jeho ostnatá pulsace je základem rytmu celého "Allegretto". Počínaje jasným pianissimo violoncella a dvojité basy téma se postupně rozšiřuje a stále více a více orchestrálních registrů přichází na bohaté tutti. Druhé téma, vytvářející jasný kontrast a jemnou, okouzlující melodickou linii, se nejprve objevuje ve středních hlasech jako sub-hlas. Po prvním představení, které bylo svěřeno violoncellu a altům, se aktivně rozvíjí, následně jako první téma dominuje. Následovat první sekci, hlavní střední epizoda přináší snění a osvícení k hudbě Allegretto. Pak se v dynamické reprízě vrátí tragická nálada. Zde intenzivní fugirovanny vývoj prvního tématu vede k vyvrcholení, ve kterém je Beethovenovo drama jasně vyjádřeno.

Třetí část Presto. Je to okouzlující scherzo, psané ve dvojité třídílné podobě, kterou může představovat schéma: А А А. Radostná hudba s lehkou a hravou melodickou linií, silný rychlý tok a bohatý zvuk celého orchestru ztělesňuje divokou zábavu. Skladatel, využívající barevné harmonie, velkolepé tónové variace a rozsáhlý symfonický vývoj, vytváří jasnou dovolenou. Další trio pak ostře kontrastuje s prvním pohybem. Jeho jednoduché, ale slunné téma, ve kterém Beethoven používal melodii rakouské lidové písně, je založeno na melodickém motivu, který připomíná povzdech. Následně, v recesi ve vývojovém procesu, toto téma vyrůstá do velkolepého hymnu.

Čtvrtá část. Allegro con brio. Hudba finále, naplněná motivy lidového tance, kreslí opojnou veselou oslavu. Tady je každý úder nasycen radostnou zábavou. Povaha ostrých rytmů, podtržených synkopiemi, projevuje prudký tanec, nicméně v důsledku vývoje, předmětový materiál častěji zahrnuje vyzařující hrdinské intonace, které dostanou živý výraz v kódu.

Dnes je velkým překvapením, že takový světlý a neocenitelný výtvor jako sedmá symfonie Beethovenzpočátku to bylo tak negativně přivítáno současníky - kolegy skladatele. Čas však dal všechno na své místo a v tomto století se vynikající dílo genius maestro stalo hodným místem v pokladnici světové hudby.