Domra: historie, video, zajímavá fakta, poslouchej

Hudební nástroj: Domra

Lidé v Rusku dlouhodobě v Rusku talentovaně vystavovali své duchovní zážitky i události, které se odehrávají v lidovém umění. Asistenti zde byli různé lidové hudební nástroje, jejichž umění popravy bylo předáváno z generace na generaci. Jeden z těchto nástrojů byl domra - favorit buffon a obyčejných lidí. Zpívali a tančili pod ní, vyprávěli pohádky a eposy, její zvukový hlas a podivné zabarvení přitahovaly pozornost posluchačů. Domra byl často v centru dění, někdy dokonce dramatický, v důsledku čehož se stala hanbou a mizí z lidového umění několik století.

Uplynul čas, domra byla oživena a znovu zvítězila nad diváky svým neobvyklým zvukem, podobným hlasu zvonícího proudu. Je schopna zobrazovat jak romantické nálady, tak okouzlující krásu přírody. Není divu v kině, když je nutné zdůraznit kouzlo ruské země, často slyšíme chvějící se hlas domry.

Historie domry a mnoho zajímavých informací o tomto hudebním nástroji najdete na naší stránce.

Zvuk

Domra je nástroj s velkými expresivními schopnostmi, jeho jasný a lehký hlas je snadno rozpoznatelný. Kvůli silnému napětí strun zvoní zvuk domry, ale rychle se rozpadá. Barvy jsou teplé, měkké, zářivé, sametové a bohaté.

Pizzicato, stávky na struny nahoru a dolů, tremolo, flageolets a glissandos - takový soubor základních technik používaných domácími hráči.

Nástroj se obvykle hraje s prostředníkem. Dlouhé tóny se hrají pouze s tremolo.

Domra je nástroj s velkým technickým potenciálem, skladbou různorodé složitosti a stylistickou orientací - jsou to originální díla a přepisy skladeb klasických skladatelů. Virtuoso arpeggiation a pasážové techniky, komplexní rytmické figurky, různé tahy, hraní s intervaly a akordy jsou všechny techniky, které mají umělci.

Domra jsou dvou typů: třířadý - má rozsah "E" první až "E" čtvrté oktávy; a čtyři-stringed - rozsah od “si” malý k “mi” čtvrté oktávy.

Foto:

Zajímavosti

• Domrochei, tak byli domra umělci ve starých časech.
• Ve vzdálené minulosti byla domra vyrobena z řezu na polovinu a očištěnou dýně.
• Domra a balalajka jsou dvě různé modifikace stejného druhu prastarého strunného nástroje.
• V roce 1654, na objednávku Nikona, patriarchy z celého Ruska, bylo na břeh řeky Moskvy přivezeno pět velkých, plně naložených vozů s nářadím, včetně domras, a tam na veřejnosti spáleno. Několik dní hořel obrovský oheň.
• Joseph Stalin rád poslouchal domru.
• A.A. Tsygankov - virtuosový hudebník je nazýván králem domry, stejně jako "Domran Paganini".
• Ve Spojených státech amerických existuje asociace milovníků hry Domra a Balalaika, která existuje více než 30 let a má 400 členů.
• Na čtyř strunné domře, která má houslovou strukturu a rozsah, si můžete zahrát celý repertoár, napsaný nejen pro housle, ale i mandolínu.

Stavba

Domra, stejně jako housle, je velmi vrtošivý nástroj a aby to znělo dobře, musí být vyrobeno vysoce kvalifikovaným mistrem s jemným uchem, stejně jako dobře ostřílený strom.

Konstrukce obsahuje tělo nástroje a krk s hlavou.

1. Pouzdro obsahuje tělo a palubu.

• Tělo je obvykle vyrobeno ze zakřivených nýtů, které tvoří polokulový tvar. Nýty jsou vyrobeny z růžového dřeva, bílého javoru nebo vlnité břízy. Na těle jsou instalovány koncovky, tzv. Knoflíky.
• Deca je přední část těla ve tvaru plochého oválu, zakrývající tělo a ohraničená podél okraje boční stěny. Ve středu je vecalizer - rezonátor mající tvarovaný vývod. Na palubě je navrstvena skořepina, která ji chrání před poškrábáním, a stojí, zvedá struny a instaluje se přesně na správném místě. Deca je obvykle vyrobena z rezonátoru smrku a jedle, javorový stojan, a shell je vyroben z tvrdého dřeva nebo syntetických materiálů.

2. Krk připevněný ke karoserii končí hlavou s připojeným kladivovým ozubeným kolem, který je nezbytný pro napínání struny. Podložka s ručními zbraněmi je přilepena k hmatníku, který odděluje pražce, které jsou uspořádány v chromatické sekvenci. Mezi hlavou a krkem krku je připevněna matice, která ovlivňuje výšku strun. Vysoce zvednuté struny jsou pevně přitlačovány k pražcům a komplikují výkon nástroje.

Zvuk domry je extrahován pomocí malé desky prostředníka - plectrum, který má oválný tvar a jehož velikost závisí na velikosti domry. Mušle jsou považovány za nejlepší materiál pro mediátory, ale plectrony jsou také nyní vyráběny z různých polymerních materiálů.

Odrůdy

Domra má dva typy, které se liší počtem řetězců a v pořadí.

Třídomá domra (navržená V. Anděvem) v orchestru se nazývá malá domra, laděná v kvartech. Čtyřvláknová domra (stavba Lyubimova) jako housle má pátý rám.

Každý typ domry má také poddruh, který se liší velikostí. Ve skupině tří strunné domry v praxi souborových a orchestrálních her se aktivně využívají: basa, alt a pikola; zřídka použitý: kontrabas, tenor a mezzo - soprán.

Čtyřřadý domras (navržený G. P. Lyubimovem) má: basovou, altovou a piknikovou, vzácné odrůdy: kontrabas a tenor.

• Piccolo - zní jasně a lehce, jeho pronikavý hlas velmi doplňuje a zdobí zvuk celého orchestru.
• Viola s měkkým a hrudním zvukem v zabarvení se obvykle používá k harmonickému zaplnění mezi horním a dolním hlasem, ale někdy je mu přidělen sólový moment.
• Bass - v celém sortimentu má bohatý, sametový zvuk. Vzhledem k tomu, že je majitelem vážného, ​​tlustého a lehce těžkého hlasu, je dolní registr přístroje pověřen udržováním basové linie. Melodické linie, přiřazené středním a vysokým registrům, které mají měkký a sametový odstín, zní velmi barevně a srdečně. Protože jeho velké velikosti, bas je technicky velmi omezený, protože to vyžaduje velký úsek prstů jeho levé ruky od ženy v domácnosti.

Aplikace a repertoár

Zpočátku, v době domra restaurování mistrů pod vedením hudebníka, tvůrce kruhu balalajek a skladatele V. Andreeva, byl jeho účel definován jako melodický v orchestru lidových nástrojů. Dlouho byla role domry právě tato, hraje stejnou roli prima v lidovém orchestru jako housle v symfonii. Domra zůstal po dlouhou dobu pouze orchestrálním nástrojem a teprve potom se stal souborem, kdy kvarteto domrovo začalo svou koncertní činnost pod orchestrem pod vedením V. Andreeva. Přístroj se objevil na jevišti jako sólista o něco později. Je to škoda, ale v Rusku se domra jako lidový nástroj již nepoužíval.

Jako sólový koncertní nástroj odhalil domra velmi jasně, zejména pro její díla se začala skládat. Zvláštní pozornost je věnována koncertnímu dílu N. Budashkiny, která se v tomto repertoáru skutečně stala perlou, a také díla velké formy Y. Shishakov, B. Kravchenka, Y. Zaritskyho, která dále odhalila jeho nové umělecké možnosti.

Bohužel, ctihodní skladatelé, kteří skládají v jiných žánrech, nevykazují velký zájem o domru, a skladatelé - umělci obvykle pro něj píší díla, mezi nimi: A. Tsygankov, G. Zaitsev, N. Penko, K. Volkov, V. Solomin , V. Sobolev-Belinskaya, V. Pozhidaev, N. Hondo, Y. Semashko, E. Podgaits a další. Domra však není z hlediska repertoáru uražena, nástroj zní dokonale přepisy, napsané největšími skladateli pro housle, flétnu, klarinet, klavír. Jedná se o mistrovská díla takových skladatelů jako I.S. Bach, PI Tchaikovsky, G. Venyavsky, F. Poulenc, A. Scarlatti, C. Saint-Saens, P. Sarasate, D. Shostakovich, N. Paganini, S. Rachmaninov, C. Prokofiev, D. Gershwin, A. Piazzolla.

Práce:

N.P. Budashkin - Koncert la domra a orchestr (poslouchej)

Yu.N. Shishakov - Koncert pro domru (poslouchej)

Účinkující

Po svém dlouho očekávaném návratu domra okamžitě našla své obdivovatele, kteří se začali aktivně podílet na vývoji a popularizaci nástroje. Jedním z prvních profesionálů byl pan P. Karkin, který vyvinul základní metody zvukové tvorby a díky své neúnavné práci významně přispěl k rozvoji herních dovedností. Nástupci záležitostí P. Karkina byli F. Korovai, V. Nikulin, R. Belov, Yu. Jakovlev, A. Simonenkov, M. Vasilijev, V. Krasnoyartsev, V. Kruglov, A. Tsygankov, T. Volskaya, V. Ivko, B. Mikheev, S. Lukin a další.

Být performerem domraša znamená být zastáncem jeho práce a muzikanti to dokazují vytvořením vlastního jedinečného performančního stylu. Výsledkem takového nadšení je, že domra se stala plnohodnotným akademickým nástrojem spolu s flétnou, houslemi, klavírem, violoncellem, hobojem, klarinetem a dalšími.

Historie

Historické kořeny domry sahají do dávných dob, ale kdy a kde přišla na ruské půdě, nikdo nemůže s jistotou říci. Ve starověkých, dochovaných kronikách, o tom nejsou téměř žádné informace. Různá národnost měla nástroje, které byly velmi podobné domře: Turci následovali Turky, Kirghiz dumra, Tajiks od Tadjiks, Bashkirs od Dashkir, Kazakhs od Dombra. Předchůdce všech takových nástrojů je považován za oválný starověký egyptský tanbur, jehož zvuk byl extrahován pomocí malé, opotřebované hůlky. Domra se mu také velmi podobala, ale na ruském nástroji, vyřezaném ze dřeva, s připevněnou hůlkou - hmatníkem a strunami nataženými ze žil - se hrály s rybími kostmi nebo peřím.

Domra v Rusku byla velmi populární, lidé s ní sdíleli smutek a radost. Pod domrou zpívali a tancovali, skládali pohádky a říkali epic. Nástroj, který byl velmi snadno vyrobitelný, byl velmi populární mezi běžnými lidmi a zábavnými lidmi - buffony. Hlasitý a lehký dům za pět set let zněl v rolnických chalupách, na náměstí a dokonce iv královských sídlech. V 16. století, za účelem organizování zábavy královského dvora, byla vytvořena Komorna Poteshnaya - druh dvorního orchestru té doby, do něhož patřili i členové domu, jak byli povoláni domorodci.

V 17. století přišly temné časy pro buffony, aby se veselou představu a často nenápadně škádlili církevní a světskou moc.

Vážná nespokojenost šlechty a církve vyústila v pronásledování hudebníků. Zvláštní příkaz krále v 1648, buffoons byl poslán do vyhnanství nebo popravený, a nástroje, včetně domras, nazvaný démonický, byl sbírán a zničený. Domra byla vyhlazena a nikdo na ni nevzpomínal už 200 let. Teprve na konci 19. století, v odlehlé vesnici, v odlehlé vesnici, v podkroví chátrající chýše, byl nalezen nástroj s oválným tělem a nikdo si ani nepamatoval, co se nazývá.

Na základě obrázků ve starých dokumentech dospěli k závěru - tento nástroj je domra. Když se jí podařilo přežít, zůstává tajemstvím, ale spící krása se musela vrátit k životu.

Byl znovu vytvořen tvar jedinečné vzácnosti a náčrtky V. Andreeva, zakladatele prvního orchestru lidových nástrojů, za účasti nadšenců a vlastenců N. Fomina v roce 1896, mistra houslových nástrojů S. Nalimovym domra. V té době V. Andreev již zorganizoval soubor balalajek, který úspěšně vystupoval v Rusku i v zahraničí, ale pro naplnění svého hlavního snu, vytvoření plnohodnotného orchestru, byl zapotřebí nástroj, který by melodickou linku vedl krásně a domra byla na to velmi vhodná.

V. Andreev spolu se S.Nalimovem vyvinuli a následně vyrobili různé typy domra: piccolo, alt, tenor (zřídka použitý), basovou a kontrabasovou (nepoužívanou), která se stala hlavním nástrojovým souborem orchestrů lidových nástrojů. Deset let po jeho oživení domra, který má malý rozsah, byl používán jen jako nástroj orchestru. Na počátku 20. století, na žádost dirigenta G. Lyubimova, mistr S.Burov postavil domru, která neměla tři struny, jako Andreevskaya, ale čtyři. Nalala se jako housle a měla vhodný rozsah. Nepochybně, zvýšený rozsah čtyř-řetězec domra se stal výhodou, ale to bylo nižší než “tři-stringed” v barvě zabarvení. Po nějaké době, ve spolupráci s G. Lyubimovem a S. Burovem, byly vyrobeny domry různých velikostí - od pikokla až po kontrabas, všechny měly 4 struny a pátý rám. Tyto domry se staly součástí domra orchestru, který bohužel netrval dlouho.

Pravděpodobně neexistuje žádný nástroj na světě s tak dramatickým osudem, jaký má domra. Být na vrcholu popularity, ona upadla do hanby, zmizel tragicky a byl zapomenutý na dlouhou dobu. A znovu se ožilo, ale teprve teď se lidé na lavičce v blízkosti chaty nezajímají, ale se svým zvukem předvádí posluchače v obrovských koncertních sálech.

Dnes, domra, mladý a slibný nástroj s významnými schopnostmi a akademickým žánrem, který se dostal do výšek, má velmi velkou tvůrčí perspektivu, protože zájem o něj neustále roste.