Dnes budeme hovořit o tom, jak budovat charakteristické intervaly v každém klíči: v hlavní nebo v nezletilé. Nejprve musíte pochopit, jaké jsou charakteristické intervaly obecně, jak se objevují a na jakých úrovních jsou postaveny.
Za prvé, charakteristické intervaly jsou intervaly, tj. Kombinace dvou zvuků v melodii nebo harmonii. Intervaly jsou různé: čisté, malé, velké atd. V tomto případě se budeme zajímat o prodloužené a zkrácené intervaly, a to o navýšení druhé a páté, snížení septimu a kvartu (existují pouze čtyři, jsou velmi snadno zapamatovatelné - uh2uv5 mysli7mysli4).
Tyto intervaly se označují jako charakteristické, protože se objevují pouze v harmonickém hlavním nebo menším ve spojení s „charakteristikou“ pro tyto typy velkých a menších stupňů a nízkých stupňů. Co to znamená? Jak je známo, šestý krok je snížen v harmonickém majoru a sedmý je zvýšen v harmonickém minoru.
Takže v každém ze čtyř charakteristických intervalů bude určitě jeden ze zvuků (dolní nebo horní) tento „charakteristický“ krok (VI nízký, pokud je hlavní, nebo VII vysoký, pokud jsme v menší).
Jak vytvořit charakteristické intervaly?
Nyní se obracíme přímo k otázce, jak konstruovat charakteristické intervaly v menším nebo velkém. To se děje velmi jednoduše. Nejdříve musíte poskytnout nezbytnou tonalitu, v případě potřeby napsat její klíčová znamení a spočítat, jaký druh zvuku je zde „charakteristický“. A pak se můžete pohybovat dvěma způsoby.
První způsob pochází z následujícího axiomu: všechny čtyři charakteristické intervaly se točí kolem „charakteristického kroku“. Podívejte se, jak to funguje.
Příklad 1. Charakteristické intervaly v C dur a minor
Příklad 2. Charakteristické intervaly v F dur a F minor
Příklad 3. Charakteristické intervaly v A dur a A minor
Ve všech těchto příkladech jasně vidíme, jak se všechny prodloužené vteřiny se zmenšenými čtvrtkami doslova „otáčejí“ kolem našeho magického kroku (připomínám vám, že v hlavním „magickém kroku“ je šestý a menší, sedmý). V prvním příkladu jsou tyto kroky zvýrazněny žlutou značkou.
Druhý způsob - také možnost: stačí vytvořit potřebné intervaly na správné kroky, zejména proto, že již známe jeden zvuk. V tomto případě vám tento tablet velmi pomůže (doporučuje se načrtnout si v poznámkovém bloku):
Existuje jedno tajemství, s nímž si tuto tabletu snadno pamatujete. Pomačkejte si knír: ve velkých, všechny prodloužené intervaly jsou postaveny na redukovaném šestém kroku, v menším všech redukovaných intervalech jsou postaveny na vyvýšeném sedmém!
Jak nám může toto tajemství pomoci? Nejdříve už víme, na jaké úrovni jsou postaveny dva intervaly čtyř (buď dvojice redukovaných - quart a septima, nebo dvojice zvětšených - pátá a druhá).
Za druhé, když jsme vytvořili tuto dvojici intervalů (například prodloužení), téměř automaticky dostaneme druhou dvojici charakteristických intervalů (obojí sníženou) - stačí, když ji „otočíme vzhůru nohama“, co jsme postavili.
Proč? Ano, protože některé intervaly se jednoduše proměňují v jiné podle principu zrcadlového odrazu: druhá se změní na septim, quart do kvintu, zkrácené intervaly, když se otáčení prodlouží, a naopak ... Nevěřte? Přesvědčte se sami!
Příklad 4. Charakteristické intervaly v D dur a D minor
Příklad 5. Charakteristické intervaly u G dur a G minor
Jak jsou charakterizovány charakteristické intervaly u velkých a menších?
Charakteristické intervaly shody jsou nestabilní a vyžadují správné rozlišení na stabilní tonické shody. Zde je jednoduché pravidlo: při rozlišení v tonickém prodlouženém intervalu
Aly je třeba zvýšit a snížit - snížit.
Současně se každý nestabilní zvuk dostane do nejbližšího stabilního zvuku. A za pár intervalů uv5- mysl4 obecně je nutné povolit pouze jeden zvuk („zajímavý“ stupeň), protože druhý zvuk v těchto intervalech je stabilní třetí etapou, která zůstává na místě. A naše „zajímavé“ kroky jsou vždy vyřešeny stejným způsobem: snížená šestá inklinuje k páté a vyvýšená sedmá k první.
Tak to dopadá prodloužená sekunda je dovolena k čistému kvartu, a redukovaný septim je dovolen k čisté páté; zvýšená pátá, když se zvětší, změní se na velkou šestinu, když se vyřeší, a zmenšený kvart, klesající, přechází do malé třetiny.
Příklad 6. Charakteristické intervaly u E dur a minor
Příklad 7. Charakteristické intervaly v B dur a B minor
Diskuse o těchto zábavných intervalech může samozřejmě pokračovat donekonečna, ale teď se to zastavíme. Přidám jen pár slov: nezaměňujte charakteristické intervaly s tritony. Ano, opravdu, druhý pár mloků se objeví v harmonických režimech (jeden pár4 s myslí5 existuje také v diatonii), ale tritony považujeme odděleně. Více o tritonech si můžete přečíst zde.
Přeji vám hodně úspěchů při studiu hudby! Vezměte si to zpravidla: materiál se mi líbil - sdílejte ho s přáteli pomocí sociálních tlačítek!
Zanechte Svůj Komentář